天国与地狱 Highest 2 Lowest

差得无言以对

44m. 什么玩意儿，松松垮垮的，啥都没有，啥都不对。

【4】将黑泽明原本的立体透视画，重绘为一幅散点形式的NYC街区涂鸦，如同为beat填词，在狂躁又幽默的氛围中强度攀升，用真正黑人的方式，斯派克·李将文本采样成了自己的乐曲，甚至是如此具象化的“完成”。 w/c

3.5。彻底跳出原作的改编框架，用混杂类型书写一个有关阶级与黑人文化传承的故事。第一部分是最贴近黑泽明原作的道德剧，主人公陷于左右为难的心理煎熬，配上柔情似水的管弦爵士乐。第二部分是堪比《法国贩毒网》的刺激追车戏，配上拉丁风情的嘉年华舞曲，紧张与欢畅节奏对撞出惊喜的趣味。第三部分是重头戏，犯罪惊悚元素出没，黑人饶舌乐作背景声，勾画出阶级对峙、老一辈与年轻人的迥异价值观图景，最终聚焦到黑人音乐在不同年代的演变，意外呼应了《罪人》中的相似观点。除了导演近年来擅长运用的纪实影像素材外，这部对音乐与配乐的妙用，使庞杂的叙事由始至终浸润在此起彼伏的交响乐氛围之中，像是一部别出心裁的音乐剧，而其中丝毫掩饰不住斯派克·李对扬基和黑人文化的自豪，以及对纽约这座城市的一腔深情。

【2135】最一开始斯派克·李就用了左右两个机位拍下了纽约的两座桥，布鲁克林大桥和曼哈顿大桥（已经具有对立意味），到之后重复使用左右互搏、以及上下空间（直到前从地铁上掉下去）形成对比（和完成两个阶级之间的侧写）。不过还是最喜欢音乐的处理，在不同的黑人音乐（community）中完成了犯罪、抓捕、救赎的不同动作，仍保持着不错的动作与音乐共同的节奏感。不过，大圆满的结局并不令人意外。